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韓棕樹(shù)

我和岳立功相識(shí)、相交到相知，轉(zhuǎn)眼已達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。其間，相逢、相聚的機(jī)會(huì)很少、很短，這樣說(shuō)來(lái)，悠長(zhǎng)的“兩地分居”的時(shí)光才是我們友誼的“常態(tài)”。 即便這樣，可當(dāng)我們?cè)诋惖劐忮藭r(shí)卻依舊是一見(jiàn)如故，彼此滔滔不絕有說(shuō)不完的“熱門(mén)”話(huà)題，這也許就是所謂的“君子之交淡如水”吧。

近年來(lái)我旅居加拿大，常在大西洋和太平洋上空穿梭。2023年8月，我從朋友圈上看到了老友岳立功的一條“爆炸性”消息：他歷時(shí)35年的艱難跋涉，終于推出了全套由《黑營(yíng)盤(pán)》《紅城垣》《白祭壇》組成的《湘西三部曲》長(zhǎng)篇小說(shuō)，總計(jì)達(dá)170萬(wàn)字。這是當(dāng)今文學(xué)界的一件大事。我借用一句說(shuō)，“岳立功放了一顆大衛(wèi)星啦！”因?yàn)閾?jù)我所知，在湘西乃至湖南省，除了上世紀(jì)九十年代中期，作家唐浩明推出了全套三大本的《曾國(guó)藩》以外，似乎還沒(méi)有這樣的例子。由此，我又想起當(dāng)年收到出版社寄來(lái)的又厚又重的那本沈從文先生所著的《中國(guó)古代服飾研究》時(shí)，我那顫抖的雙手久久捧不起來(lái)，兩行老淚打濕了眼眶……而岳立功雖已步入暮年，但他仍精氣神俱佳，健步奔走在湖廣大地上，并參加各種各樣的典儀以及推介會(huì)、研討會(huì)等，想來(lái)這應(yīng)是“晚年崛起”的豪邁與風(fēng)光吧！

《湘西三部曲》自2023年8月問(wèn)世以來(lái)在社會(huì)上反響很大，特別是文藝界人士好評(píng)如潮。由于我自上世紀(jì)八十年代初就改行踏入新聞界謀生，至今已40年有余，對(duì)文學(xué)十分陌生，尤其是對(duì)文學(xué)評(píng)論未曾涉及。連日來(lái)我翻閱新出版的評(píng)論專(zhuān)集《瑰麗湘西的文學(xué)史詩(shī)》，更感老友這幾十年的文學(xué)“馬拉松競(jìng)跑”實(shí)至名歸，可喜可賀。

十分贊賞為該書(shū)作序的胡野秋先生的一段話(huà)：“岳立功和他同樣出生于湘西的文學(xué)前輩們不同的是，他具有自發(fā)的歷史感，無(wú)論是沈從文還是黃永玉，都更多地著力于個(gè)體敘事與命運(yùn)遭際的細(xì)微體悟。岳立功更注重于從宏觀的歷史走向中映照個(gè)體生命的豐富與跌宕。”

初看《湘西三部曲》覺(jué)得亮點(diǎn)頗多。給人的總體印象是：全書(shū)如一座巍峨大廈，其內(nèi)答宏闊，意旨博大，精彩處令人動(dòng)容，收尾時(shí)讓人長(zhǎng)嘆、喘噓。具體有兩點(diǎn)感受與大家分享。

一是作者對(duì)長(zhǎng)篇的宏大敘事伸縮有度、收放自如，尤其是對(duì)重大的歷史事件能拿得起、放得下，當(dāng)繁則繁、該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，其對(duì)主要人物的性格刻畫(huà)和大小事件的鋪排均能精準(zhǔn)到位，厘清輕重緩急，足見(jiàn)作者的長(zhǎng)篇寫(xiě)作基本功底不俗。

二是對(duì)故事情節(jié)的描述，尤其是細(xì)節(jié)的刻畫(huà)讓人有身臨其境之感。《湘西三部曲》中有很多有關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)和軍人心理活動(dòng)的描寫(xiě)，給人的印象很真實(shí)。看過(guò)太多的門(mén)外漢作者，往往是胡編亂造、虛假湊數(shù)，而對(duì)于岳立功這個(gè)從校門(mén)走進(jìn)機(jī)關(guān)單位大門(mén)的人來(lái)說(shuō)，理應(yīng)是個(gè)極大的挑戰(zhàn)，但寫(xiě)作的結(jié)果卻以假亂真，甚至真假難辨……我想這應(yīng)得益于作者平時(shí)對(duì)影視劇中有關(guān)軍人和戰(zhàn)場(chǎng)情景的細(xì)微觀察、體味以及他那與生俱來(lái)的描摹本領(lǐng)。總之，這是作家智商和情商整體融合而迸發(fā)出的藝術(shù)之花。

另外，還要特別提到岳立功對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的細(xì)膩而又真實(shí)，如沅水青浪灘的水花、激流、飛鳥(niǎo)、木船以及船主、纖夫、江邊木樓和浣衣少婦等等，都寫(xiě)得真實(shí)可信、栩栩如生。最令人佩服的是他寫(xiě)洪江古商城和鳳凰古城里的大戶(hù)人家豪宅，不僅展示了民間雕刻家的高超工藝，還對(duì)門(mén)窗框里雕刻的魚(yú)蟲(chóng)花草均標(biāo)出它們的名稱(chēng)。這對(duì)即將全面走向消亡的民間雕刻工藝來(lái)說(shuō)，是傳承給后代子孫的重要依據(jù)。同時(shí)也顯示出作家觀察生活的細(xì)致入微和對(duì)讀者認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，在這心態(tài)浮躁的當(dāng)下尤為可貴。

生活中愛(ài)好文學(xué)的人數(shù)不勝數(shù)，對(duì)岳立功而言文學(xué)的種子早在童年時(shí)就在心田里種下，之后不因時(shí)代的風(fēng)云變幻和人世間的悲歡離合而停歇甚至泯滅。幾十年來(lái)他如鯉魚(yú)跳龍門(mén)，先后從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣到州再到省，最后匯入人頭攢動(dòng)的南下潮流，在深圳安家落戶(hù)。

在長(zhǎng)沙以及深圳作者都是在官方體制內(nèi)從事影視編劇工作，這和文學(xué)創(chuàng)作還是有一定界限的。當(dāng)然，岳立功是個(gè)多面手，但在自己本職工作中所做出的建樹(shù)是有目共睹的。在完成本職工作的前提下他的“業(yè)余”文學(xué)創(chuàng)作也是走走停停，并未能完全專(zhuān)心致志，盡管不時(shí)有“在夾縫中生存”的心態(tài)干擾，但岳立功的主體文學(xué)意識(shí)似乎并沒(méi)有削弱，他內(nèi)心里的“湘西三部曲”情結(jié)也始終沒(méi)有淡化。正是上述原因，注定了他用心血與汗水交織成的《湘西三部曲》，必定是一場(chǎng)馬拉松式的文學(xué)競(jìng)走，或曰“長(zhǎng)篇苦旅”。

在談起岳立功和他的《湘西三部曲》這個(gè)話(huà)題時(shí)，我常生發(fā)出一種“身在曹營(yíng)心在漢”的感慨。由于地域遙遠(yuǎn)和工作的不同，我對(duì)老友岳立功的了解是十分有限的。之所以有上述感慨，是基于兩個(gè)原因。

首先是他的家境貧困，解放初期就隨父母遷到湘西吉首謀生，填報(bào)高考志愿時(shí)毅然把“湖南師院”列為首選，更令人驚訝的是這樣一個(gè)酷愛(ài)文學(xué)的人當(dāng)年竟然選報(bào)了數(shù)學(xué)系，畢業(yè)后分配到鳳凰鄉(xiāng)下吉信教數(shù)學(xué)，這就意味著他將與無(wú)窮無(wú)盡的公式、方程、幾何原理等結(jié)下不解之緣。他文理皆修，教數(shù)學(xué)自能從容應(yīng)對(duì)，但心中的文學(xué)理想毫無(wú)懈怠，平時(shí)稍有閑空，就坐在圖書(shū)館里孜孜不倦地閱讀文學(xué)書(shū)籍或練習(xí)詩(shī)文，鍛造文學(xué)基本功。他還喜歡做社會(huì)調(diào)查，喜愛(ài)訪問(wèn)民間藝人，觀看民俗、慶典……尤其是對(duì)遍布苗疆的古城、古堡、邊墻、哨卡和筸軍的英雄人物情有獨(dú)鐘。可以說(shuō)從這時(shí)起，岳立功就無(wú)意識(shí)地為未來(lái)的“湘西三部曲”大廈奠定了堅(jiān)實(shí)的基石。

另一個(gè)重要的原因，就是岳立動(dòng)剛到省會(huì)長(zhǎng)沙“屁股還未坐熱”，就在1990年又拖家?guī)Э谇巴钲诎布摇Ｎ阌怪M言：廣大農(nóng)民工背井離鄉(xiāng)涌入深圳是想賺錢(qián)養(yǎng)家糊口，而多數(shù)知識(shí)分子的見(jiàn)異思遷是為尋找新的機(jī)遇，一展才華，發(fā)家致富。對(duì)于岳立功而言，不能說(shuō)他當(dāng)時(shí)沒(méi)有這種“先富”的思想，也許正是這種時(shí)髦的新思維，導(dǎo)致他后來(lái)兩種觀念的碰撞和斗爭(zhēng)恐怕從未間斷過(guò)。遙想當(dāng)年《湘西三部曲》的第一部《黑營(yíng)盤(pán)》的創(chuàng)作幾乎是心無(wú)旁騖，一鼓作氣并大功告成，此后足足過(guò)了二十多年，第二部《紅城垣》在其退休后的數(shù)年里得以問(wèn)世，而作為壓軸的第三部《白祭壇》則在2023年8月才圓滿(mǎn)完成。

寫(xiě)到這里，我忽然想起古代名將岳飛的名言“三十功名塵與土，八千里路云和月”中的辛勞和心酸。文士與驍將同樣付出辛勞與辛酸，卻是截然相反的兩種結(jié)果。我還想起我倆共同的良師益友、同鄉(xiāng)，前湖南省作協(xié)主席孫健忠。生前，孫健忠在病榻上多次念叨的“我欠了湘西父老鄉(xiāng)親一筆賬”。從某種程度上說(shuō)，我認(rèn)為岳立功和他的《湘西三部曲》為他、也為自己償還了這筆由湘西子孫后代簽收的皆大歡喜的“債務(wù)”！

以上是我對(duì)岳立功及他的《湘西三部曲》漫長(zhǎng)寫(xiě)作背景的一種披露或詮釋?zhuān)嘈艜?huì)有助于讀者對(duì)人和書(shū)有個(gè)全面認(rèn)識(shí)及客觀、公正的評(píng)價(jià)。