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田大年正在設(shè)計土家織錦。

文/圖 范誠

大年是我的好友，比我年長十一歲，我理應(yīng)叫他老兄才是。我們相識多年，既是諍友，也是畏友。我欽佩他的才華，敬仰他的為人，理解他的苦衷，更同情他的苦難。我個人覺得，作為一個藝術(shù)家，他的苦難太多了。無論是生活上，還是藝術(shù)上，他可謂是一個苦行者。

大年本名田大年，土家族，1952年生于鳳凰的一個書香門第。因為為人比較隨和，男女老少都管他叫大年，他也樂于答應(yīng)，久而久之，人們倒很少提及他的姓氏了。

大年的曾祖田星六老先生是鳳凰的一代名儒，曾留學(xué)日本宏文師范學(xué)堂，系早期中華同志會、中國同盟會會員。后入南社，成為南社著名詩人，與柳亞子齊名，有“北柳南田”之稱。老先生一生鐘情于辦學(xué)，發(fā)展教育事業(yè)，是近現(xiàn)代鳳凰教育事業(yè)的開創(chuàng)者之一，并且桃李滿天下，后代成才的鳳凰人都可以從他那里找到其師承脈絡(luò)。大年的祖父田鶴丹，少小便和父親習(xí)古文辭，穎悟好學(xué)，詩詞書畫無所不精，著有《宋代詞人小傳》《得松樓詩稿》等。他的父親田景濂，原為美術(shù)教師，后入鳳凰縣陽戲劇團做舞美設(shè)計，自學(xué)木刻版畫，多次參加省州美展。

秉承家學(xué)淵源，大年自幼聰穎，酷愛藝術(shù)。5歲時，信口吟得“清晨上學(xué)堂，雙腳踏白霜”之句，讓人驚異。少年隨爺爺和父親學(xué)畫，進步神速。某天，恰逢黃永玉先生回鄉(xiāng)，其祖母將其信手涂鴉之作帶給黃永玉看，受到黃永玉的稱贊。該畫后被黃永玉帶回北京，參加了全國少年兒童畫展，獲得大獎。

和同時代的許多人一樣，高中畢業(yè)后，大年下鄉(xiāng)到鳳凰最偏僻的地方當(dāng)了幾年知青。1972年招工回城，入鳳凰縣民族工藝廠擔(dān)任美工設(shè)計。幾年下來，他設(shè)計出許多優(yōu)秀作品，受到廣泛好評。

勤于思考的大年發(fā)現(xiàn)，湘西民族民間工藝多姿多彩，是中華民族文化的瑰寶。遺憾的是，后繼乏人，無人發(fā)掘，更無人研究，瀕于失傳，真是太可惜了！思慮再三，他提筆給當(dāng)時的湘西州輕工業(yè)局領(lǐng)導(dǎo)寫了一封感人至深的長信，并建議成立州民族工藝美術(shù)研究所。這封信起了作用。很快，湘西州民族工藝美術(shù)研究所成立了。1983年，大年調(diào)入該所，從事研究、設(shè)計工作，后出任所長。從那時開始，他擔(dān)負(fù)起發(fā)掘、研究、推介及組織生產(chǎn)湘西民族民間藝術(shù)品的重任，成為湘西民族文化保護的先行者。

1986年，經(jīng)黃永玉先生牽線搭橋，湘西民族民間工藝赴日本展出。大年是此次展覽的主要展品征集者。為籌集展品，他翻山越嶺、走鄉(xiāng)串戶，足跡踏遍土家苗寨，并親自設(shè)計了土家織錦、藤編、竹編、陶器等一系列有湘西特色的工藝品。

同年10月，“湘西民族民間工藝美術(shù)展覽”在日本東京、大阪舉行，1000余件展品和劉大炮、吳香英等湘西藝人現(xiàn)場表演的民間絕活藍(lán)印花布、苗家花帶、土家織錦等作品，令參觀者目不暇接、如癡如醉，產(chǎn)生了強烈的反響。大年設(shè)計的《大八勾》等土家織錦掛毯，分別被日本國立民族學(xué)博物館和日中友好協(xié)會會長宇都宮德馬收藏。

一個藝術(shù)家的成功過程，往往伴隨著更多的苦難。這在大年身上體現(xiàn)得尤為突出。

大年的妻子丘陵同是鳳凰人，是一個文筆優(yōu)美且勤奮刻苦的苗族女作家，著有長篇小說《野女》《野盤儺》，還整理出版了大年曾祖田星六的《晚秋堂詩稿》，大年爺爺田鶴丹的《得松廬詩稿》等，曾任湘西州作協(xié)秘書長。夫妻倆相敬如賓，養(yǎng)育一個兒子，算是一個幸福的家庭。然而1992年，丘陵卻被檢查出患有絕癥，之后幾年，大年陪她四處求醫(yī)問藥，精心護理，陪伴在側(cè)，但最后還是沒能挽回妻子的生命。1996年，丘陵離世，年僅40歲。當(dāng)時他們的兒子才11歲。

這時，大年經(jīng)濟上也陷入了困境。民族工藝美術(shù)研究所原系自收自支的事業(yè)單位，改革開放后受市場經(jīng)濟沖擊，曾有七八年無法發(fā)出工資。大年通過搞設(shè)計，有時賣畫維持著父子二人的生計，常常捉襟見肘、囊中羞澀，但他在收入十分不穩(wěn)定的情況下，還在堅守著民族工藝保護傳承這塊陣地，東拼西湊，為自己一手組建的州民間工藝美術(shù)學(xué)會交納年費，使之得以延續(xù)至今。

愛妻的逝去，生活的重壓，使大年幾乎喘不過氣來。平時愛喝幾口小酒的他，漸漸地變得量大了起來，飲酒的頻率也越來越高，常常借酒澆愁，麻醉自己。而一旦酒醒，面對現(xiàn)實，則更加痛苦不堪。一段時間，大年作畫，全憑酒勁，喝上半斤八兩，興之所至，當(dāng)即揮毫潑墨、龍飛鳳舞，一幅幅荷花、梅花躍然紙上。說也奇怪，常言道，煙出文章酒出詩，大年酒后不時有一些好作品面世。

按說，大年如果潛心作畫，他會是一個天才的畫家。可是，他到了民研所后，尤其是不斷接觸民族民間藝術(shù)后，他已深深地愛上這一行。按他的說法，中國好的畫家成千上萬，但搞民族民間工藝的人卻不多。中國的民族民間工藝是多么博大精深啊！再不保護傳承，將有失傳的危險。

土家織錦是大年最鐘愛的民族民間藝術(shù)之一。他第一次接觸土家織錦，是1974年。那一年，他到龍山縣苗兒灘調(diào)研，在風(fēng)光秀麗的土家山寨葉家寨認(rèn)識了年屆60的葉玉翠老人，她當(dāng)時正在家中織土家錦，大年一下就被她精湛的工藝和美得炫目的五彩織錦驚艷了。此后大年與葉玉翠結(jié)下深厚的友誼，在大年與朋友的鼎力推介下，葉玉翠被請到龍山縣民族工藝廠帶徒授藝，結(jié)果帶出了一批土家織錦傳人。1988年，葉玉翠被授予“全國工藝美術(shù)大師”的榮譽稱號。

民族工藝設(shè)計并非一件易事，既要保留傳統(tǒng)符號，又要適應(yīng)現(xiàn)代生活。大年摸索著在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，設(shè)計的土家織錦等工藝品古樸典雅、獨具風(fēng)格，很受市場的青睞。他設(shè)計的民族花邊、手工織錦等產(chǎn)品暢銷湘鄂川黔四省邊區(qū)，并被選送參加赴坦桑尼亞、贊比亞、意大利等國家舉辦的中國工藝美術(shù)展覽。

1978年，他設(shè)計的《蓮花》《獸花》手工織錦參加全國工藝美術(shù)展覽，其設(shè)計的運用現(xiàn)代提花工藝織造的《民族背袋》非常暢銷，被評為湖南省優(yōu)秀作品。其后，他設(shè)計的《大刺稱勾花》土家織錦大型壁掛，榮獲“湖南省首屆工藝美術(shù)博覽會金獎”。1987年，他設(shè)計的《雙陽雀背袋》土家織錦，被作為禮品贈送給當(dāng)時來華訪問的美國前總統(tǒng)布什及夫人。

大年曾多次赴龍山縣民族工藝廠協(xié)助工作，為該廠設(shè)計了寬幅織錦機，并通過了省級鑒定。同時，他開發(fā)設(shè)計了各種織錦背包、壁掛、馬甲等50多個花色新產(chǎn)品，其中土家織錦薄型地毯和大型窗簾等獲“第二屆北京國際博覽會金獎”。

1991年，他設(shè)計的織錦壁掛《單八勾》又榮獲“湖南省民間傳統(tǒng)工藝新作展一等獎”。1995年，聯(lián)合國教科文組織和中國民間文藝家協(xié)會授予他“一級民間工藝美術(shù)家”稱號。2006年，大年被中國工藝美術(shù)學(xué)會織錦專業(yè)委員會授予“中國織錦工藝大師”稱號。

看到大年的設(shè)計獲得這么多的榮譽，有人一定會認(rèn)為大年賺了不少錢，那就錯了。大年搞設(shè)計和作畫一樣，從來不講報酬。你覺得好，便拿去，賺錢了，請他喝酒就行。所以大年的生活依然是那么拮據(jù)。不僅如此，人家請他辦事，他總是想方設(shè)法替人家省錢。

上世紀(jì)90年代初，龍山縣家具廠請他搞設(shè)計。白天，他伏案工作；晚上，加班至深夜，累了就鋪一塊硬紙板睡在車間。廠領(lǐng)導(dǎo)實在過意不去了，堅持要他住招待所，他固執(zhí)地拒絕了。他說：“你們即便安排了，我也不會去住，工人能住我怎么就不能住呢？”我所熟知的大年，他就是這樣一個人。

妻子走后，大年既當(dāng)?shù)之?dāng)媽，帶著孩子過著苦行僧般的生活。孩子幼時玩耍，不小心從5樓頂部跌落下來，留下了一點后遺癥，不時會發(fā)作，這也是大年最為痛苦和牽掛的。他是中國織錦專業(yè)委員會的副主任委員，每年都要召開年會。有一次他在南京開會，不放心孩子，一天中午，給兒子打了無數(shù)電話，卻沒有人接聽，大年急了，就給我打電話，要我去看看，言辭之急切，幾乎要哭出聲來。當(dāng)時我在吉首，接到電話后迅速趕到他家，敲了半天門，無人應(yīng)答，不得已請來開鎖專家，打開門一看，孩子在呼呼大睡。原來孩子通宵上網(wǎng)，到了早上才睡下。真是可憐天下父母心。

按理說，憑大年的條件和為人，找個老伴不成問題，可為了孩子，他一直未娶。

大年在藝術(shù)上頗有靈感，常有神來之筆，但在生活上卻不怎么會自理，有時甚至很“弱智”。平時他也不愛說話，顯得木訥訥的，可酒后思維異常活躍，口若懸河，卻很少找得到聽眾，只能默默地抽煙打發(fā)。能理解他的人太少了。一個藝術(shù)家的苦惱，又有幾個人能理解呢？在生活中，買東西與外人打交道，他常常吃虧上當(dāng)，也毫不在乎。但一旦工作起來，搞他的設(shè)計，必神情專注，旁若無人、一絲不茍，直到事情做完方與人招呼言談。

我覺得，大年是世界上最善良的人，盡管自己艱難困苦，但他始終懷著一顆寬厚善良仁愛之心，與世無爭、寬以待人。在湘西民族民間藝術(shù)這一塊，他幫助了許多人，盡自己所能，把他們及其作品推介出去，使他們揚名遠(yuǎn)近，而自己卻默默無聞地繼續(xù)耕耘。前些年，湖南省要評選工藝美術(shù)大師，名額有限，他把一線的藝人都報上去了，有些甚至是他的學(xué)生，而唯獨不報自己。后來省里發(fā)現(xiàn)了這一情況，指名要他報材料，他才開始著手準(zhǔn)備。

大年為黃永玉先生最看重的湘西畫家之一。黃老將自己畢生的收藏和藝術(shù)作品都捐給吉首大學(xué)，準(zhǔn)備籌建一個藝術(shù)博物館，并點名要大年設(shè)計20塊巨幅土家織錦作為館內(nèi)裝飾。凡是去看過的人都知道，那些土家織錦，真是美輪美奐、巧奪天工。

大年擅長國畫，尤工荷花，經(jīng)大師指點，頗得真?zhèn)鳌Ｋ嫼苫ǎ瑯?gòu)圖大氣、畫筆粗獷、意境幽遠(yuǎn)、生機暗現(xiàn)，于平實中見生動，質(zhì)樸中見精神，深受書畫愛好者和收藏家們的喜愛。要是別人，可以據(jù)此收取潤格，發(fā)點小財，改善生活環(huán)境和條件。可大年不行，他面子薄、心腸好，只要人家向他索畫，他有求必應(yīng)，別說辛苦費，自己還主動貼上筆墨宣紙和顏料錢。

我曾多次看大年作畫，透過大年所畫之荷花，我覺得大年的為人處世也像那高潔的荷花，在這個浮躁世故的時代里顯得卓然特立、一塵不染。荷花生長于淤泥也許是無奈的，但它帶給人們的卻是美麗而芬芳的。

我想，大年的苦難只是暫時的，他的善良、他的藝術(shù)卻是永遠(yuǎn)的。