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團結報全媒體記者 朱開朗

楊剛是個特別傳統的人，既是“雅士”，又是“豪客”——我這么認為。

之所以說他是雅士，是因為他的興致所及，皆為雅好：書、畫、瓷器、詩詞、楹聯、收藏；說他是豪客，是因他廣結好友，性情直爽。

“我的愛好中，書畫第一，瓷器第二，收藏第三。”5月14日，楊剛忙著為即將開展的“歲月剛好”藝術系列展布展。“但是退休后我準備加大在瓷器創作上的精力，讓瓷器成為我所有愛好中的第一。”

楊剛1965年出生于瀘溪浦市，10來歲便學習中國畫。有小成時，突覺畫面再美，也需題跋落款的書法來映襯，他便在19歲時轉習書法。

“在書法上我曾跟隨三位老師學習，分別是林時九、王超塵和馮志福。”楊剛說，這三位老師分別教給他受用終身的藝術理念。

“林時九先生教導我說，書法從來不是一門單一的技法藝術。”楊剛得悟，開始研習書、畫、詩、聯，在提升自身書法造詣的同時，不斷完善自己的文化修養，尤以中國傳統文化為重。“我后來專攻瓷器，就是因為瓷器設計匯集詩書畫于一體，是對我綜合素養的一種考驗。”

“王超塵先生教導我說，書法從來不是一碑一帖便可窺見的藝術。”楊剛受教，通習隸書、行書、楷書、魏碑、章草，并將之融會貫通。他的作品里，隸書之中兼有行書筆意，楷書之中多見隸書風骨。隨著書法造詣不斷拔高，楊剛也在書法界聲名鵲起。2005年，39歲的楊剛當選為湘西州書法家協會主席，是為當時湖南省最年輕的一位市州級書協主席。

“馮志福先生教導我說，為人要老實，為藝要大膽。”楊剛為人豪爽灑脫，從藝卻十分嚴謹。在他的書法作品里，鮮少有揮灑自如的草書，多為板正規矩的正書。“或許是天資愚鈍，或許是性格使然，當我提起毛筆之后，總是無法達到草書中隨意揮灑的境界。”楊剛謙遜地說。盡管如此，楊剛卻把“為藝要大膽”的理念徹徹底底貫徹在了瓷器設計上，他所設計的瓷器，獲獎無數，被頂級瓷器大師視為佳品。

“楊剛的瓷藝作品展示出一種書家的創作實力，立足的是一種品位，追求的是一種文人情懷……十幾年來，楊剛專注地表現自己獨特的審美情趣和藝術語言，酣暢淋漓地表現在五彩瓷和青花瓷的創作上，反映出一個藝術家在傳統文化精神維度上的思考，從而在自己的作品中自然流溢出一種難得的雅逸之氣。”中國工藝美術大師評委、中國陶瓷藝術大師評委、湖南省工藝美術高級職稱評委會主任陳惠生在他的評論文章中寫道。

我不懂瓷器，無法寫出專業的評論文字，只能在楊剛布展的時候，抱著“外行看熱鬧”的心態去細細端詳他的瓷器作品。楊剛的瓷器作品中，青花居多，其次是釉下五彩。他的青花瓷作品內容幾乎涵蓋了大半中國畫題材，其山水畫氣勢磅礴，使人心曠神怡；寫意花鳥惟妙惟肖、妙趣橫生；工筆畫細致入微，一羽一鱗盡皆細細暈染。而他的每一件瓷器作品的背面，都以一首詩或一副聯來題跋，既填補了器體的畫面空白，又提升了作品的藝術氛圍。

“近幾年來，我幾乎每月都會去一兩趟醴陵，每年都會去一兩趟景德鎮，現場進行瓷器創作。”楊剛有自己的工作，所有休息時間都花在了創作上。“為了這次展覽，我準備了88件瓷器。”

“學習了書法，才算真正窺見藝術殿堂的一隅。”2024年，正是楊剛從藝的第40個年頭，他精心布置了這次名為“歲月剛好”的系列藝術展，是對自己藝術生涯的一次小結，對藝術恩師的一次匯報，也是與廣大朋友和藝術愛好者的一次交流。

“除了瓷器外，我還創作了77幅書法作品、整理了120框共計1920片集郵藏品，都將在這次展出中呈現給大家。”楊剛說。